伍仟年 - 中國建築與「國立中正文化中心」，楊卓成建築師遺稿

中國建築與「國立中正文化中心」，楊卓成建築師遺稿

建築師有好撰文立論，亦有不留片紙，僅以建築傳世。中國建築宗師楊卓成先生乃屬後者，其文字極罕見。民國八十年代，楊建築師嘗賜宋緒康先生一未完稿「中國建築與國立中正文化中心」，以示匡勵。宋先生珍若拱璧數十年，知斷縑寸紙，亦滄海遺珠。中國建築之要旨，國立中正文化中心之設計概念，文字伸述，實中國建築學一重要文獻。刊布是篇，冀以永存。

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楊卓成建築師與國外技術顧問合影

以我國歷史之悠久，疆域之遼闊，欲從這浩翰的背景資料中追尋到中國建築之根，十分困難。中華民族傳統文化，經數千年之融和，以中原漢族文化為中心，都城方面，以長安、洛陽、北京為主。簡言之，由周朝降二千餘年算起，前一千年在長安為者較久，後一千以北京為重。

北京乃數百年之帝都，遵中國四千年之大制，別具一格，與羅馬、巴黎等世界名城之名建築相較，另有一種廣擴雄偉之特色，並具濃厚之中國色彩，毫無遜色，充分表現我國文化之多彩多姿。

楊卓成建築師舊藏中正紀念堂及兩廳院透視圖撮影

兩廳院鳥瞰照片，前為國家音樂廳，後為國家戲劇院。圖片來源: 國家兩廳院

國家戲劇院外觀。圖片來源: 維基百科

國家音樂廳外觀。圖片來源: 維基百科

「國家劇院」看起來像北京故宮之太和殿，「音樂廳」類似保和殿，均因循規律，按斗拱律尺設計而形成一種架式。太和殿是廡殿之架，保和殿為歇山之勢，但內部之長、寬、高均已按內部需求之機能而迥異矣。因中國建築各部之收放均有嚴格之規定，故做出之建築其比例相同 (但並非抄襲)，而係按其規律做成後之必然結果，否則走樣，失去正統之美姿。即便西洋之古典建築，亦有嚴格之規律，以柱子為律尺，中國則以斗拱為律尺。是故中西古代建築之美，歷久不衰，百看不厭，因各具悠久文化背景之故也。

國家音樂廳屋頂之斗拱及葫蘆窗。圖片來源: 國家兩廳院

國家戲劇院屋頂之旋子彩繪與退暈技法。圖片來源: 國家兩廳院

中國建築平面趨於均衡對稱，如人體左右對稱者。然外觀之特徵，上為金碧輝煌之彩釉屋頂，不但色彩美觀，且有保護陶土、防風雨侵蝕、及反光反熱效能。屋面按規律彎曲，不但形態優美，更有緩和雨水之效。屋脊靠簷口處設有仙人、走獸，不但增其吉祥之意，及其生動之貌，主要用以蓋住釘眼，防雨水流入。沿走獸而上，因曲線變化，脊瓦加高，乃加一稍大型之走獸，以連接之。再而上行，與主脊相交，則以更大型之龍頭連接，名為「正吻」，正吻上有劍把，乃係一裝飾品，以求視覺平衡作用。隨時代之演進，各朝代在裝飾上，雖有小部份改動，但大方面之基本架構，仍然一貫。在記載方面，是愈後愈精，愈有規格及制度。建築外型，我們是按「大清會典」及「清式營造則例」而做者。

國家音樂廳屋頂之仙人走獸。圖片來源: 國家兩廳院

國家戲劇院屋頂之正吻。圖片來源: 國家兩廳院

中國建築多繞以迴廊，迴廊之屋簷下斗拱及桁椽，重疊深遠，由遠望之頗有深度及空間之感。尤以中國建築，屋簷四角之角簷，更有振翅欲飛之姿，至為生動，與西方建築相較，別具動態之美。

國家音樂廳之石基。圖片來源: 國家兩廳院

國家戲劇院之勾欄。圖片來源: 國家兩廳院

西洋之宏偉建築多以石材為主，我國建築之主要結構以用木材為多，因中國人類發源于黃河流域，黃土平原均為廣大而茂盛之森林，取材容易之故，為防風吹雨淋、蟲蛀，多塗漆以保護之。初用單色漆，經多年之演進，漆色變多，並將繪畫藝術亦漸漸加入其內。簷下之斗拱椽子有層次及深度之感，中為梁柱，均以濃烈對比色彩為之，刺激視覺，引人入勝，但因配合得宜，反收調和之效果。下有石造之台基以示穩定，同時由於屋頂高聳、翼角翹起，下部必配以相當高大之台基，方能使整體平衡，有穩固之感。石基之主要作用，係遠離泥土，以防蟲蛀。

中國牆壁變化不多，常用有歷史故事之浮雕刻於其上。門窗則種類繁多，形狀互異，諸如門扇、屏、拱等等。門窗上均有精刻，變化多端，使簡單之牆壁趨於活躍。

國家音樂廳屋頂之山牆。圖片來源: 國家兩廳院

色彩為中國建築之重要特徵，試觀彩色之瓦頂、青綠之樑枋、朱紅之圓柱、白色之台基及欄杆，峙立於藍天白雲之下，其鮮明燦爛，使山水失色，其和平容與之感覺，具有獨特風格，與世不同。

中正紀念堂右側大忠門之牌樓。圖片來源:中正紀念堂

中國建築進口處常設牌樓以褒其門，以增及層次，站立其外眺視主建築，由遠而近，由小而大，形成有趣之空間感，而引人入勝。花囿之規劃在求田園之樂，自然而幽雅，一切皆以出塵脫俗為尚。至於瞻仰大道之花圃及兩旁整齊平坦之草坪，是為拱托「中正紀念堂」之挺拔及肅穆莊嚴而設計者。

國家戲劇院之大廳。圖片來源: 國家兩廳院

國家戲劇院之天花藻井。圖片來源: 國家兩廳院

本事務所設計中國式建築，旨在去其繁複，使其精簡。室內天花、藻井均以簡化、淡化，雖無金鑲玉刻之質，但不失典雅華麗之實。大廳寬闊廣大，藻井懸於其中，龍騰鳳舞，祥瑞盈庭，四壁點綴名畫浮雕，宮燈、盆景夾襯其間，大廳氣氛寧靜古雅。

中國建築各部均有嚴格之律法，以斗拱為主，先求出屋頂之高度及曲線、飄簷、翼角等等，按建築之長、寬、高求出各細部之比例，才能顯出建築之美感。昔日有專做宮廷之師傅，歷代收徒傳授。直至宋朝李明仲著書「營造法式」三十六冊及民國時代之梁思成著「清式營造則例」一冊做為版本，詳述正殿、偏殿、圓殿 (如天壇) 及多角形之亭台樓閣之做法，以供國人參考。

目前國內之觀光及紀念建築物，仍多不捨其千年文化，以傳統方式為之，以保國粹。尤其外賓來台，必使其目光一亮，凸顯中華文化之獨特風貌，與西洋迴然不同。

現代化之中國式建築，因建築材料及技術均大有進步，設計目標應有中國傳統之華貴，而兼得現代生活之舒適，以獨特之風格，供世人欣賞，繼承中華文化，永垂不朽。

國家戲劇院內景。圖片來源: 國家兩廳院

國家音樂廳內景。圖片來源: 國家兩廳院

「劇院」及「音樂廳」之成敗，以音響優劣為主要關鍵。此「兩廳院」之音響，經過世界享有盛名之各種音樂家及戲劇家來台表演後，如英國、美國、加拿大等國之音樂雜誌均有大幅刊載，英國劇院權威 CUE 雜誌竟用我國「兩廳院」做為正封面及背封面。

國家音樂廳牆面局部。圖片來源: 國家兩廳院

音響全部靠牆壁、天花及地板上之反射，不用麥克風之自然音響，不論前、後座均能聽得清晰之外，最重要之餘音 (亦稱殘響) 時間，「音樂廳」為 2 秒，「國家劇院」為 1.4 秒 (因戲劇中道白較多)，使音質毫不枯澀，演唱者及聽眾均有餘音繞樑之感。

演奏廳定須有良好之隔音，不受室外噪音之干擾，才能使演奏者的功力及美好之音質充份的發揮出來。沒有良好音響的演奏廳，很多著名的演奏家不願前來演出，以免有損彼等的美譽。

在我國「兩院」未完成前，全世界名音樂家譽為音響最好之場所只有三處：Vienna, Grosser Musikvereinssaal 1890 年完成，餘音時間 (Reverbration Time) 為 2.05 秒，Amsterdam, Concertgebouw 1887 年完成，R.T.為 2.0 秒，Boston Symphony Hall 1900 年完成，R.T. 為 1.8 秒，綜觀以上均已有百年左右之歷史。現在我們「兩廳院」亦被列為世界音響最好之行列之中，換言之，本世紀以來，世界各國不論花費若干，做出很多之劇院及音樂廳，但尚無出我國之右者，亦未列入世界音響之最佳之林。

「中正文化中心」，時有參觀者，導遊人員最好能在演奏廳內喊叫一聲，以示餘音之美，亦可引以為榮。這是一件非常難得的效果，稍差一點便成為回音。回音是間斷者，餘音為連續者，餘音時間若比標準相差 0.4 秒左右，則不足為取矣。

國家戲劇院座位設計及吸音地毯。圖片來源: 國家兩廳院

「國家劇院」主廳之觀眾席為 1,526 席，「音樂廳」為 2,074 席，排列方式以前後互相交錯，以求良好之視線。牆面材質相同，唯表面角度略異。「音樂廳」之兩側牆面，略有很淺之三角形之反射面，「國家劇院」則全為平平者。根據音響要求之故，「國家劇院」大演奏廳內鋪地毯，為的是吸收一些音波而減短餘音。「音樂廳」用木地板，為的是增加一些反射，使餘音加長。