品藻書畫，宜心靜神清，暫別俗冗，以利參悟佳趣。至品藻竹刻，心神尤當空靈。竹刻本置案頭，大者筆筒，小者臂擱、扇骨、文房諸器，皆須細察秋毫，始解刀痕筆意，凝觀氣韻，方得臥遊悠情。敝館珍藏明代張希黃刻江南春色竹製臂擱，世今罕睹，謹奉四海同道清賞。
策展暨編輯室
張希黃刻江南春色竹製臂擱詳圖
晚明迄今逾六甲子，滄海千劫，物華藝粹，多付吹灰，一二燼餘，奉朔拱璧。求晚明遺製，何震印、大彬壺、希黃竹，浮生飄逝，歲月有涯，覓訪一器之蹤跡，幾不可遇。況膺品山積，沙河尋珠，機緣法眼，缺一徒勞，阻難可臆。
余好竹刻，寄情經年，名家之作，蒐藏若干。昔於故友郭若愚先生滬上金梅花室，屢觀賞其珍藏張希黃刻竹臂擱，青筠淺浮，刻劃光潤，既無鍥痕，近乎丹青。所鐫重山、滄波、遠村、人物、輕舟、垂楊，精微可察石紋波漣，層疊可覽萬里清空，靈動可瞥輕舟搖盪。廬屋三間，門窗井然，平橋一座，欄墩有序。人物六，一人煮茗，一人遠眺，二人檢網，一人撐篙，一人捕魚，各具體態。神遊其中，清風徐來，鳥語在耳，江南舊夢，幽然片竹。
張希黃刻江南春色竹製臂擱正面
張希黃刻江南春色竹製臂擱正面拓本
張希黃刻江南春色竹製臂擱上端
張希黃刻江南春色竹製臂擱上端拓本
張希黃刻江南春色竹製臂擱中段
張希黃刻江南春色竹製臂擱中段拓本
張希黃刻江南春色竹製臂擱下端
張希黃刻江南春色竹製臂擱下端拓本
張希黃題行草兩行，曰：
春色江南今正好，歸舟
初繫綠楊邊。
希黃。
鐫「希黃」小印。
張希黃刻江南春色竹製臂擱背面
張希黃刻江南春色竹製臂擱背面拓本
張希黃刻江南春色竹製臂擱背面上端
張希黃刻江南春色竹製臂擱背面上端拓本
張希黃刻江南春色竹製臂擱背面下端
張希黃刻江南春色竹製臂擱背面下端拓本
臂擱背則刻楷字兩行，曰：
此君之意在乎山水，右以
閣臂，左以鎮紙。
雨人。
雨人。明人？清人？茫茫前塵，渺無以考。唯知希黃山水嘗得此真賞，撰銘勒字，付托瓊懷，摩娑邈思，時為臂擱，以佐抒筆，時為鎮紙，以偃華箋。
郭若愚先生遺影
若愚先生歿於壬辰 (二零一二年)，後數年，其畢生珍藏亦星散。丙申 (二零一六年)，余何幸之有，得張希黃竹刻臂擱，故友苦守一甲子之長物，輾轉入藏寒齋。竊思此器流傳數百年，其因緣撲索迷離，歷代藏家，或亦有友朋相迭交遞者。
若愚先生之珍藏，多蒐羅自民國三十八年 (一九四九年) 大陸淪陷前及三十八年後初期，至中共批鬥佚起，一切風雅，不容於時。至文化大革命 (一九六六至一九七六)，紅衛兵抄家，所藏不僅洗劫一空，其夫人因驚嚇過度，腦部重創失常。文革結束，中共劫掠之骨董字畫，視平凡價廉者偶歸還，久遠價昂者則充公，部分納入博物館，故若愚先生所藏宋代珍品，一律沒收入上海博物館，渠每語此，猶有切膚之痛。
郭若愚先生撰「濮仲謙與張希黃」之報紙剪貼
五零年代初，若愚先生嘗撰「濮仲謙與張希黃」一文刊載於報紙，其中數段文字曰：
「明代擅長淺雕的竹刻家尚有張希黃，他竹刻不去外皮，利用竹皮的淺黃色，雕刻種種山川、煙雲、人物，稱之為『留青』法。張希黃的籍貫不可考，褚德彝據金西厓所藏希黃刻筆斗署款，證希黃應名張宗略。
「前塵夢影錄」記張希黃製小筩
張希黃的作品『前塵夢影錄』有記載：『張希黃耳消息小筩一事，留青陽文。漁父攜一釣竿，釣絲之末，小魚一尾，作撥刺形，極生動。腰間繫捕魚筩，旁有句云：風約約，雨霏霏，無數蜻蜓立釣絲。下署希黃兩小印。』又『舊學盦筆記』記述張希黃的竹秘閣云：『竹作平面隱起，山水樓閣，工細絕倫，似小李將軍畫圖。主峰突起，崚嶒屴崱，欲插霄漢而雲氣斷之，穹不見頂，下不見麓，雲勢或濃或淡，縹緲卷舒，如置身黃山始信峰上觀雲海也。下作水村，漁莊蟹舍，映帶垂楊叢菼中，或明或暗，似有夕陽蔽虧其間。間以漁家晚飯炊煙縷起，臨水草樹，亦模糊滅沒，若有若無，又儼然趙大年小景也。……凡雲氣、夕陽、炊煙，皆就竹皮之色為之，妙造自然，不類刻畫，亦奇玩矣。』
采筆樓藏有希黃秘閣一件，薄地留青，作遠山村落，平橋草樹，近處見漁舟三，一舟漁人撒網捕魚，兩舟已傍楊柳岸邊，人物六，撐篙、煎茶及整理漁具，意態生動有致。題云『春色江南今正好，歸舟初繫綠楊邊。』下『希黃』款並小印。」
若愚先生齋館名號頗多，見其專著「篆刻史話」。采筆樓與金梅花室外，有塔印盦、伊硯室、歸來硯齋、籀齋、夔齋、个硯室等。
金西厓撰「刻竹小言」封面
「刻竹小言」內頁金西厓先生遺影
「刻竹小言」內頁論張希黃竹刻
「刻竹小言」內頁論張希黃竹刻
竹刻名家金西厓 (一八九零至一九七九) 撰「刻竹小言」，曰：
「明代竹人，三朱、李、濮外，自具面目，允稱巨匠者，尚有張希黃。惟『竹人錄』以希黃非嘉定人而不收，清人筆記，又多不記。希黃行實，其字號、里貫遂不詳。余舊藏筆筒，希黃款下有張宗略印，意宗略乃其名，而以字希黃行耳。或謂張為江陰人，確否亦待考。
日本正倉院藏唐代尺八
日本正倉院藏唐代尺八之人物花鳥紋詳圖。圖片來源：「刻竹小言」
日本正倉院藏唐代尺八之人物花鳥紋線圖。圖片來源：「刻竹小言」
希黃所製皆用留青法。留青之製，唐時已有，日本正倉院所藏之尺八是也。惟希黃所作，要在藉青筠之全，留多留少，留及不留，以求深淺濃淡之變化。於是絢爛若水墨之分五色矣。若取與尺八純用全留之青筠作花紋相較，是一大發展。其法是否始自希黃，尚難邃斷。顧緙絲刺繡，早有退暈之法，雕漆中之剔彩，亦分層取色，且見色暈之運用。是留青刻法之發展或得自其他工藝之啟示，而希黃為此一刻法之傑出者，固不待言也。傳世希黃之製，以樓閣山水筆筒為最精，見述例。」
「刻竹小言」論金西厓舊藏張希黃刻樓閣山水竹製筆筒文字說明
「刻竹小言」論金西厓舊藏張希黃刻樓閣山水竹製筆筒文字說明
「刻竹小言」刊戴金西厓舊藏張希黃刻樓閣山水竹製筆筒撮影
金西厓劇賞之張希黃刻樓閣山水竹製筆筒，原其私藏，「刻竹小言」「述例」章附載黑白撮影。「張希黃」款旁見「張宗略印」與「希黃」兩小印，金西厓據此斷定其名與字。一九七六年十二月十四日，張希黃刻樓閣山水竹製筆筒經英國蘇富比拍賣公司於倫敦出售，為布魯特古董商 Bluett and Sons, Ltd. 所得，翌年三月，轉售美國波士頓美術館 Museum of Fine Arts, Boston。
金西厓舊藏張希黃刻樓閣山水竹製筆筒現歸美國波士頓美術館。圖片來源：波士頓美術館
美國波士頓美術館藏張希黃刻樓閣山水竹製筆筒局部。圖片來源：波士頓美術館
中共掀文革，持續十年，一九七六年終。抄家所獲，若非甲等，多售海外，兌換外匯。張希黃樓閣山水筆筒，一九七六年十二月拍賣，其流散是否與文革相合，外人難悉其詳。昔德國納粹充公歐洲猶太族私藏藝術品，或強迫賤賣，今之後裔尚訴諸法庭，續與歐美各大博物館周旋索討。大陸一日四海澄清，沉冤莫白之藏家，其後裔或終能雪恨。
美國華盛頓國立亞洲藝術博物館藏張希黃刻陶淵明「歸園田居詩」竹製筆筒。圖片來源：華盛頓國立亞洲藝術博物館
美國華盛頓國立亞洲藝術博物館藏張希黃刻陶淵明「歸園田居詩」竹製筆筒局部之一。圖片來源：華盛頓國立亞洲藝術博物館
美國華盛頓國立亞洲藝術博物館藏張希黃刻陶淵明「歸園田居詩」竹製筆筒局部之二。圖片來源：華盛頓國立亞洲藝術博物館
張希黃存世竹刻，寥若晨星。美國華盛頓國立亞洲藝術博物館 National Museum of Asian Art 藏張希黃刻陶淵明「歸園田居詩」竹製筆筒。「張希黃」款旁有「張宗略印」與「希黃」兩小印，與波士頓美術館之筆筒出之一轍。
英國牛津大學阿什莫林博物館藏張希黃刻蘇東坡 (軾)「後赤壁賦」竹製筆筒正面。圖片來源：阿什莫林博物館
英國牛津大學阿什莫林博物館藏張希黃刻蘇東坡 (軾)「後赤壁賦」竹製筆筒背面。圖片來源：阿什莫林博物館
英國牛津大學阿什莫林博物館 Ashmolean Museum 藏張希黃刻蘇東坡 (軾)「後赤壁賦」竹製筆筒，署「丁未新秋，鄂城張希黃」，下方有「張宗略印」與「希黃」兩小印。丁未可作明萬曆三十五年 (一六零七年)，或康熙六年 (一六六七年)，張希黃乃晚明竹人，當作明萬曆三十五年。鄂城乃湖北一縣，張希黃之里貫。
上海博物館藏張希黃刻杜子美 (甫)「陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇兩詩」竹製臂擱。圖片來源：上海博物館
上海博物館藏張希黃刻杜子美 (甫)「陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇兩詩」竹製臂擱局部之一。圖片來源：上海博物館
上海博物館藏張希黃刻杜子美 (甫)「陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇兩詩」竹製臂擱局部之二。圖片來源：上海博物館
上海博物館藏張希黃刻杜子美 (甫)「陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇雨詩」竹製臂擱，署「乙未六月既望，偶寫于竹尚書屋，觀山張希黃」，下方有「希黃」小印。以阿什莫林博物館筆筒年代推衍，乙未應為萬曆二十三年 (一五九五年)，張希黃刻製此兩件竹雕，相隔十二年。湖北谷城縣南河之側有觀山，固籍貫湖北。
北京故宮博物館藏張希黃刻蘇東坡 (軾)「赤壁賦」沉香木製酒斗正面。圖片來源：北京故宮博物館
北京故宮博物館藏張希黃刻蘇東坡 (軾)「赤壁賦」沉香木製酒斗背面。圖片來源：北京故宮博物館
北京故宮博物院藏張希黃刻蘇東坡 (軾)「赤壁賦」沉香木製酒斗，款曰：「東坡遊赤壁圖」，旁有「希黃子」橢圓小印，此為希黃僅見之隸書款與「希黃子」印。觀此酒斗，證希黃亦刻木材，揣好製各類平常器物，日久堙滅而已。
張希黃生平不詳，歷代典籍鮮錄，考其遺器，勉補小傳，曰：
「張宗略，字希黃，號希黃子，居竹尚書屋，湖北鄂城人。工書，能鐵筆，善山水，惟皆散軼，尤精留青。有臂擱、筆筒、酒斗遺世，多鐫山水，明萬曆年間刻竹名家，獨樹一幟，與嘉定時輩迥異。」
一代刻竹名家，生無記，歿無傳，時人之疏怠，後人之失責。慨嘆身懷絕技，名不見傳，湮沒無聞，自古又不知凡幾。至四百年後，湊聚希黃遺製，推溯生平，僅得數行，悵觸憾惜尤深。
張希黃刻江南春色竹製臂擱署款
